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      臨別無聲

      時間:2020-06-24 09:47點擊:

      疫情期間,我走進了福貴的故事,從頭至尾都沒有離開書桌。

      合上這本深沉墨色的書,擦去眼角淚痕,我提起筆,把這故事給我的感動,留下來。

      這故事可以簡單到用一句話概括:

      一位盤根錯節的老人,親手送別了他所愛的一切。

      余華筆下的每一場生離死別,都辦著主人公渾濁的淚水,最終歸于田野,歸于墳塋,歸于寂靜。當我們打開這本書,那縱貫了數十年的生命長詩,就開始在我們面前無聲鋪述。

                     

      們只讀到人,與他們一同歡悲

      這部小說的結構非常簡單,一條時間的藤蔓,生長成主人公蒼老悲苦的生命。人物的命運是推動小說進程的核心元素,無須回環曲折,無須草灰蛇線,僅僅是人長大了,人蒼老了,人離去了,就已足夠震徹人心。

      談到這本書,我們無法避開“命運”這個詞,我們送別了一個又一個衰弱可愛的身影,跟隨著書中的聆聽者,跟隨著那牛背上蒼老的回憶者,從他們已經逝去的命運旁邊經過的我們,隨著他們的相逢而歡欣鼓舞,因為他們的離開而一同痛徹心扉。

      魯迅先生說,悲劇就是把美好的東西打碎給人看,正因那些美好曾經那么真實的灌溉著主人公的生命,他們一點一點被打碎,才那么的沉重,令人無法接受。真正震撼到我的,是活著的人,在命運的余震里活著的人。當富貴失去了所有的田產和房屋,我們才感覺到福貴父親哀嘆中質樸的父愛,才看到福貴母親,在農田間對兒子的守望,才看到妻子死心塌地,不離不棄的愛,看到孩子寬慰人心的能量:一家人沒有被貧窮所擊倒。我們厭惡命運的不公,但也會看到在不公的命運下,人性散發出的前所未有的光亮。

      活著,就要與命運打交道,余華告訴我們,一味的哀怨與憎惡過后,活著的還要活下去,即使更加艱辛,他們仍然要在命運的余震中尋找希望,負重前行。因為我們無法脫離命運,正如顧城所說,命運不是風在天上吹,命運是大地,走到哪里你都在命里。命運雖然在欺壓著這個家庭,但也正是命運令龍二代替了福貴死去,也正是命運讓福貴抵擋了荒蠻戰場的吞噬。

      所以我們不妨把命運和苦難剝離開看,才能真正以命運為友,與命運和解,苦難把時間推向命運,這時候有的問題可能是無解的,當這些苦難的難題,試圖把人的命運縮小的時候,人的斗爭,人的生活,是有這種能量的,因為苦難的存在,才把人高尚的心靈托舉了起來。

      而每經歷一次命運的暴擊,都是福貴的重生,在天上的親人,好像就在那并不美好的生活對面的夜空里,對著福貴說:好好活下去。

      福貴的命運,從未停止對他的剝奪,而這一家人,用活著,艱辛的活著,回擊著命運。我想,活著,正需要這樣的力量,用盡全力去生活。或者說活著本身就是一種力量,當命運試圖把我們縮小的時候,我們就用這種力量忘記苦難。

       

      唯有愛是這宿命中的信仰

      我們是什么時候與主人公一同恐慌起來的呢?

      大概是發現他們的兩個孩子都離他們而去,發現主人公的妻子罹患絕癥,我們才恍然大悟,所有人都離開她就是福貴的宿命,我們能明白,更多的人將從福貴的生命里離去。而身在其中的福貴,是不愿意相信的,他痛哭,他嘶吼,他不想更多的親人離開自己,他不愿相信身處宿命中,活著,活著,活著的希望在他的生命里燃燒,那些希望令我們感覺到活著的溫情,臨終的父親希望福貴重振家業,家珍希望看著子女成人,小小的有慶希望自己的羊羔能永遠陪伴自己,這些或大或小的希望,相互守候著,抵擋著命運的寒涼。

      故事發生在上世紀的鄉土世界,貧寒,饑餓,天災人禍,籠罩在莊稼人的上空,我們看到這幅鄉土畫卷中各形各色的人物,他們迷信,迷信財產的龍二最終被自己的貪婪反噬,他們迷信風水,迷信鋼鐵,迷信斗爭。種種迷信被命運的車輪碾過。

      我最終發現,迷信愛,才最可愛,最永恒,有慶的歸來是福貴身份的轉折,在此之前,他是被妻子和母親愛著的浪子,當他的子女逐漸長大,他也逐漸擔當起了父親的責任,逐漸隱忍生活的殘酷與不公,成為了愛的施加者,在他的身上我們看到他從前父母的影子,慈愛與擔當在他身上萌發,他因為愛而獲得了重生,如果你問我如何去活著,讀完這本書之后,我的回答是,去愛,把愛當做信仰。美國作家威廉?思{在他書中的那句話總是讓人戰心驚:

      “父親曾經說過,人就是厄運的總和。你以為有朝一日,厄運也會感到厭倦,但其實到那個時候,時間又變成了你的厄運。”

      疫情當前,我們感到了那份大愛:沒有人被放棄,沒有人被丟給悲苦的命運。當那些難以割舍的厄運降臨的時候,我卻仍然堅信,只要懷揣著愛,即使生活困苦,時乖命蹇,活著就總有希望。

       

      當我們怒目余華的筆,余華也正在怒目著命運

      《活著》這本書,是不需要書簽的,他讓你拿起就難以放下,就像難以放下書中那沉重的不堪忍受的命運。這本書的篇幅是有魔力的,不長不短,恰到好處,在十幾萬字中,我們目睹著二喜、有慶、鳳霞等這些至純至善人性的象征,不被歷史和命運所容納理解,而離開這個世界的時候,我們禁不住悲憤,但之后,仍然要講這是一部偉大的作品,偉大之處在于,它超越了偉大,在于我們閱讀著的每一個人都因它的殘酷不忍心承認他的偉大。我們不愿意余華繼續他的冷酷,而我想最不愿意繼續著殘酷命運的,正是作者本身。然而,悲劇的強大內核,早已劫持了作家。我們流淚,和福貴一起流淚,和作家一起流淚。

      讀著讀著,我感到文字在消失,書頁在消失,一切草木都開始生動起來,與主人公一同為著暗色的人生悸動著,悲哭著。

      小說采用了歷史與現在交錯的筆觸,當我們回到小說中的現在,那些悲涼歷史的顏色逐漸淡去,我們看到的除卻寂寞的田野,蒼涼如故的福貴與牛,還是一種庶民精神的退化。我們看到,現代農村粗糙的生活,甚至是低俗不檢點的斑斑劣跡。而那些淳樸,善良,去哪了呢?那些寄居在苦難下面生動的靈魂永遠回歸塵土了嗎?我不禁想到了莫言的作品《紅高粱家族》,同樣穿插著歷史與現在的時空,同樣由敘述者悲嘆著現代人的退化,我們閱讀《活著》,觀照現實,我想得到的不僅僅是珍惜當下生活的一點一滴,更應該是對那段荒涼歲月的反思,對那戰爭流離失所的命運的敬重。

      如果可以,我愿意給小說加上一個超現實的結尾,因記得福貴娘在福貴干農活受傷時,在她傷口上敷上的那把泥土,福貴娘說過,泥土往往最不被人看得起,但卻包治百病。是啊,有多少像福貴一樣的生命,平凡而又悲愴,他們生于泥土,長于泥土,歌哭于泥土,最后歸于泥土。我希望那片蓋在福貴身上的泥土,真的能治愈他日后的一切,他能有一只雞,一只鵝,一頭牛,他能有曾經的一切,他能活著,像忘掉活著,那樣活著。

       多少個離別,在那枯瘦老頭呼喚老牛的一個個姓名之中,能夠重新回來,帶著往日的歡欣,帶著生命的偉力,降臨在那片炊煙縈繞的土地。而現在卻總是無聲,現在,活著的,依然要活下去。

       

      2018級漢語言文學趙伯鼎

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